Joris Ivens en Filmtechnische Leergang

Vanaf 1930 werd Studio Joris Ivens de thuisbasis van de Nederlandse avant-garde. Toen Studio Joris Ivens uiteenviel door Ivens' lange verblijf in het buitenland, richtte Willem Bon de Filmtechnische Leergang (FTL) op, een opleidingscentrum voor jonge filmmakers. Zowel medewerkers als studenten maakten er veelal korte films.

De aanloop van de oprichting van Studio Joris Ivens was de vertoning van de film Mat (Moeder) van Vsevolod Poedovkin in een besloten setting in Amsterdam in 1927; een openbare vertoning was door de lokale autoriteiten verboden vanwege de vermeende Sovjetpropaganda. In een volgend manifest verklaarde de Filmliga haar voornemen om pure en autonome filmkunst te vertonen, in tegenstelling tot het commerciële regime van de bioscoopfilm, in het bijzonder Hollywood-films.

Omdat de vertoning een groot succes was, besloot een groep kunstenaars, filmmakers en intellectuelen een onafhankelijke filmclub op te richten voor de vertoning van buitenlandse kunstfilms: de Filmliga. De Filmliga was een ontmoetingsplaats voor Nederlandse avant-garde filmmakers rondom filmmaker Joris Ivens. Vanaf 1930 noemden ze zich Studio Joris Ivens.

Acht korte films

Eye-curator Rommy Albers vertelt over deze vroege Nederlandse filmavant-garde en vertoont de volgende acht korte films die Studio Joris Ivens en het Film Technical Center (FTL) tussen 1929 en 1934 maakten:

Heien (Joris Ivens, 1929)

Aan de vensters van het Vaticaan (Jan Hin, 1932)

Is er overeenkomst tusschen klank, rhythme en kleurafwisseling? (Willem Bon, 1932)

Een doordeweekse dag (Onbekend, 1932)

Elsie (Wim Gerdes, 1934)

Sonate (Emiel van Moerkerken, 1934)

Diepte (Frans Dupont, 1933)

Botsingen (Gerard Saan, 1934)

Met live muzikale begeleiding van Martin de Ruiter (piano).